前段时间，喜剧演员金晶在网剧《我在异国他乡》中哭戏成功，成功登上热搜。这一当代都市青年“敢怒不敢言，敢悲不敢哭”的真实场景，感动了无数观众。

在飞速发展的现代社会，成年人的压力来自四面八方：职场、家庭、爱情、买房、买车……

当有一天，你问你的朋友，他为什么减少了大部分闲暇时间的社交，他的回答很可能不是养家糊口，或者是为家人铺路。

最近上映的日本电影《爱如花束》也讲述了一个在工作中成为男人的男孩。

职场剧的核心，包裹在爱情的外壳里。这是一部标准的爱情文学电影。菅田正明和有村霞所饰演的男女主人公，都在文青式的标准文学爱情公式之下，让人无法自拔时落泪。

在《花束》的宣传噱头中，总会提到《四重奏》导演土井裕太与编剧坂本雄司的首部大银幕合作作品。

但是这部作品并没有给人一种“四重奏”的视觉感，相反，它更像是“短剧开始”中男女主角的额外版本。

毕竟日剧里，做事不好的男人总会有的找到他们相爱 一点关怀。似乎在现在的爱情电影里，如果不是乱七八糟的冲动或者不可调和的矛盾，那种爱情一定是不真实的。

《花束》将镜头聚焦在动荡、支离破碎的成长阶段，更容易表达初入社会时的人生坎坷和人生心愿。

然而，情感是这个阶段最难描述清楚的部分。一段关系是由两个不安分的人建立起来的，就像亚当和夏娃踏入这个世界的第一步一样。

日本作家村上春树曾写过一本名为《世界末日与在《寒冰仙境》小说中，故事构建了一个现实与幻想世界在时空上平行，最终似乎重叠又似乎分离的“世界”。

“花束”更像是在这样的结构中分别探寻两个年轻人的思想，以一种极度克制但偶尔波动的情绪，同样的喜好，同样的经历，同样的想法，甚至两个完全相同的人，最大限度地发挥内心。

< p>《花束》中的小麦和小丝，带着对“是你”的期待开启浪漫之旅。在狭小的空间里，小麦帮小健吹干头发，湿漉漉的发梢直接成为“性”的隐喻，飘忽不定的生活给这个房间带来了流动感。

他们注定不属于这里，但迅速升温的爱情却让每个人都忘记了时间的残酷。

至少这一刻，Love变成了两个原本陌生的陌生人。冷静下来之后，内心的平静才得以凝聚。他们选择坦率地接受所有不利的现实，同时接受“你甚至我”的认同感。

在新租的房间里，麦和小建脱掉了身份，更加直接的面对面。哪怕是最无聊的个人纪录片，在这一刻也变成了共同的体验。

也许对他们来说，爱的意义远没有理解重要。他们需要的不是一个活着的人，而是一个证明他们可以相信自己绝不是世界上唯一的怪物的证据。

麦和小建把自己的爱好丢在了一起。他们想尽可能地得到彼此的认可，也承认年轻的艺术家和世界只有反抗的机会。以免被社会上那些自称热爱《肖申克的救赎》、标榜为“影迷”的男人同化。

世界上的一切都是无聊的，就连工作到深夜的男女都在讨论真人版《琪琪的外卖》这样无聊的事情。

因此，押井守的电影、田和田洋子的《日文游记》、今村夏子的《紫裙女人》、新宿重制版的《鼓岭街男孩谋杀案》……填补了这两个人的世界，密不可分。

如果麦和小建的爱情建立在这些文学作品上，那么他们的爱情也仅仅建立在这些文学作品上。

Doi Yutai 的镜头擅长表现很多不可见的细节，以及特写变焦。高度一致的房间装修，同款帆布包，最显眼的白色帆布鞋。

有趣的是，作为一个看似清秀潇洒的直男，麦的鞋子一直比小健的脏得多。爱情不是神圣高贵到标新立异，毕竟一切爱情的基础都是生命。

当生活的重担落在小麦身上时，他开始自然而然地穿上全新闪亮皮鞋。因此，我们再也没有看到导演对鞋子的捕捉，这注定是过去的时光。

麦子和小健的形象演绎了日版《黎明前的爱情》，但杰西和赛琳娜的爱情更真实。他们聊着彼此的过去，聊着彼此的生活，却不得不离开，给自己一个冷静的空间。

《花束》中的情侣消耗了太多的神秘感。当他们意识到他们的关系出现裂痕时，他们试图通过“你最近在看什么”来重新纠正新的关系。 .

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